我总以为，这世间最深切的韵味，多半不在那敞亮的、一览无余的直白里，而在那半遮半掩、欲语还休的隐约之间。便如这两句旧诗，活画出的便是一种东方式的、曲折的审美心肠：那垂下的珠帘，本是为了遮蔽过于清寒的月色，却不意间，反让人窥见了帘外那窈窕花影的妙处；那张起的绮幔，原是欲将流云也藏入室内，却又生怕这人为的阻隔，唐突了、妨碍了那扶疏柳枝自在的摇曳。
于是便想起南国旧宅里那一道薄薄的帘子。那是友人家的书斋，窗外是一株年岁的晚樱。去时正是四月，花事已有些阑珊，风一过，便有碎锦似的瓣，无声地落。书斋里是暗的，沉实的紫檀书架与案几，吸尽了光，酿出一股陈年墨卷的、幽寂的气息。而那道竹帘，便横亘在这幽暗与窗外的明艳之间。它并非密不透风的屏障，而是由无数细长的、温润的竹片编成，中间留着匀停的缝隙。
彼时我正与好友闲聊，思绪却不知不觉间飘向远方，眼神也不受控制般被那道帘子吸引过去。午后慵懒的阳光如轻纱般洒下，温柔地抚摸着帘子的每一处角落，就连那些细微的缝隙也不例外——它们宛如被大自然赐予了神奇魔力一般，全都披上了一层淡淡的金色光辉。透过这些稀稀落落的空隙向外望去，可以看到窗外那棵晚樱树曼妙的身姿，就像一幅经过精心裁剪后的画作。
你无法窥见它完整的模样，但却能欣赏到其中一两枝枝干肆意伸展、交错纵横，还有几团粉嫩洁白的花瓣簇拥在一起，相互映衬。这些花朵的影子虽然有些支离破碎，但正因如此才越发显得弥足珍贵；虽只是局部呈现出来，却又因为这种残缺之美而让人忍不住展开无穷无尽的想象空间。那一道道被竹子编织成的框架所勾勒出的景致，恰似一卷没有尽头的长轴画卷，伴随着视线缓缓移动，逐渐铺陈开来。
当微风拂过时，帘子的阴影和花朵的倒影会一起在微弱的光芒中轻轻摇曳，发出沙沙的声响，好像有无数句悄悄话正在耳边低语呢喃。我忽然觉得，倘若没有这道帘子，让那整树繁花赤裸裸地、毫无保留地呈现在眼前，固然是一种热闹的、泼的富贵，但其韵味，恐怕反倒不如这帘隙里的惊鸿一瞥，来得更悠长，更耐人寻味了。
这便如同听一曲古琴，最美的并非是那清越的泛音，而是右手吟猱绰注间，左手指下那细微的、颤抖的余韵，是“声歇”之后，那在空气中久久不肯散去的“意绵绵”。也如同读一首好词，那“隔墙送过秋千影”的怅惘，远比直接写美人打秋千，要来得情致婉转，余香满口。那帘，那墙，那一切的“隔”，在此处竟都成了“引”，引导着我们的想象，渡向一个更幽邃的境地。
由此不禁让人联想到那个“绮幔藏云”的痴心妄想。想要把流云囚禁于屋内，这该是多么富有诗意且不切实际的幻想啊！云朵可是地之间最为自由自在的精灵呢，它们没有根须也没有羁绊，可以随心所欲地舒展和卷曲。也许那块轻柔绵软的绮罗幔帐真的能够挽留住一缕云彩的倩影或者一丝雾气的清凉，但那位精心布置幔帐的雅士，在如愿以偿之后，心中竟然涌起一股怜悯和不安。
他突然回过头来，目光恰好落在了窗外那几枝在和煦春风中悠然自得地飘荡着的柳丝身上。柳树之所以如此婀娜多姿，正是因为它那参差不齐的枝条随风肆意摇曳，以及它与风儿亲密无间的玩耍嬉戏。倘若这片耗费心血营造出来的、只属于室内的云雾缭绕景象，需要以牺牲柳枝那份纯真无邪的神态作为交换条件，那么这样做岂不成了大的罪孽吗？
所以，从这简简单单的“恐碍”两个字当中，我们可以感受到其中蕴含着无穷无尽的深思熟虑，还有无微不至的关怀备至，甚至包含着对于大自然鬼斧神工般创造力的深深敬仰之情。这种境界堪称登峰造极的高雅风范，它不仅通晓如何去开创美好事物，更明白要给彼此留出足够的空间；既晓得怎样去占有和享受，又清楚何时应该适可而止，不去干扰对方原本的生活节奏。
人生于世，大抵如此吧！人们总是渴望通过形形色色的“珠帘”和“绮幔”来勾勒自己的生活蓝图，试图掩盖那些令人心生寒意、不忍直视的现实，心翼翼地珍藏起心中所钟爱的缥缈虚幻之物。这本就是人之常情，并无不妥之处。然而，更为高深的处世哲学也许就体现在时刻保持警觉，谨防被这些华美的障眼法蒙蔽双眼，彻底阻断我们洞察真实世界的通道；切莫让我们苦心经营的狭地，演变成禁锢自由心灵、与世隔绝的囚笼。
因此，我们应当在珠帘之上刻意留出一条细缝，好使那婀娜多啄花朵能够时不时透过缝隙窥视到我们的身影；同时，还需在绮幔旁边巧妙地开启一扇窗户，以免我们自身的存在成为阻碍那枝叶繁茂的柳树自然生长的绊脚石。
那南国书斋里的午后，那一道竹帘隔开的光与影，教我懂得了这份幽微的哲理。美，原来就栖身在那半明半暗之间，在那欲藏还露的刹那。而人生的圆满，或许不在于拥有一轮毫无遮拦的明月，而在于我们都能找到那样一道属于自己的“珠帘”，它既温柔地庇护着我们，又慈悲地，为我们留下一线窥见花影、聆听的缝隙。
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