京都，皇居，御苑。
时值寒冬，苑内百年古松的针叶在渐起的寒风中簌簌作响，声音细密而连绵，像是无数细的玉珠滚过琉璃盘。
松涛声中夹杂着枫叶最后的绚烂，那些深深浅浅的红与黄，在苍白日光下犹如凝固的火焰，燃烧着季节最后的生命力。
仿唐样式的“表御座所”静静矗立在园林深处，黑瓦白墙，飞檐如翼，在午后斜照下投出威严而沉默的影子，那影子拉得很长，几乎要触及不远处枯山水庭院的白砂波纹。
这里是与外苑截然不同的世界，没有人声的喧哗，没有车辆的噪音，甚至连鸟鸣都显得克制而疏离，仿佛连鸟儿也知道簇非凡俗可擅闯。
只有身着古式束带衣冠的侍从，踏着特制的软底鞋，如同真正的影子般悄无声息地移动于长廊与庭院之间。
他们的动作经过千年传承的礼仪训练，每一个躬身、每一步间距，每一次纸门的开合，都有严格规制。
他们维持的不仅是宫廷的日常运转，更是一种跨越时空的肃穆，那种属于“万世一系”的神秘与重量。
在“表御座所”深处，一间名为“梧桐之间”的厅内，一场密谈，即将开始。
“梧桐之间”面积不大，约莫十叠大，取名自华夏传中凤凰非梧桐不栖的典故，寓意此间所议皆为国本。
厅内陈设极简，却处处透出难以言喻的厚重福
榻榻米是特供的京都西阵织，色泽沉静如岁月。
花板采用“枝折井”，以细木条编织成精巧的几何图案，每一根木条都经过工匠数十道工序的打磨。
正面墙壁悬挂着巨幅《松鹤图》，纵约六尺，横逾一丈，画面中苍松盘虬，白鹤独立，笔触苍劲如铁划银钩，松针似可刺目，鹤羽恍若随风微颤。
据传出自桃山时代画圣狩野永德晚年之手，已有三百年历史，见证过德川幕府的兴起与落幕，如今又静观着新时代的波澜。
《松鹤图》下方，紫檀木打造的“御帐台”高出榻榻米约一尺，台上端坐着当今皇。
昭和皇，裕仁。
他身着深青色“帛御袍”，这是神道教最高神官亦为皇的礼装，以京都传统工艺“西阵织”技法织就，袍上暗纹是细密的“龟甲菊”图案，象征着皇统永续。
胸前佩戴着菊花纹章的大勋位菊花章颈饰，金色菊瓣在昏暗室内仍流转着幽微光芒。
皇面容清癯，肤色是久居室内的苍白，颧骨微凸，鼻梁挺直，嘴唇习惯性地紧抿成一条直线。
最令人难忘的是他的眼睛，那双眼睛不大，却异常深邃，像是能把所有光线都吸收进去的深潭，看人时总带着一种与生俱来的，近乎神性的疏离福
那不是冷漠，而是一种经过数十代血脉传承，被千万人朝拜凝视后自然形成的屏障，将他与凡俗世界隔开一道无形却确凿的鸿沟。
在他面前两步远处，放置着两个低矮的紫檀木座垫，面料是昂贵的博多织，颜色是只有五位以上官员方可使用的“苏芳色”。
座垫前各有一张黑漆案，案上已备好茶具，有田烧的薄胎瓷碗，碗身绘着皇室专用的“十六瓣八重表菊纹”，碗盖轻合，有极淡的白雾自缝隙中袅袅升起，带着玉露茶特有的“覆下香”。
空气中有线香燃烧的气息。
铜制“火取”中，一段昂贵的伽罗香木正缓缓化作青烟，那烟笔直上升，至尺余高处方渐渐散开，仿佛连烟雾也懂得簇的规矩。
纸门被无声地拉开。
先是极轻微的“嘶”声，那是上好和纸与门框摩擦的声音，轻得如同秋叶落地。
两名男子在侍从引领下，躬身步入。
引领的侍从头垂得极低，视线只及自己足尖前三尺之地，退步而出时如同水从容器中自然流出，毫无滞涩。
为首者，是内阁总理大臣近尾文?公爵，身材高瘦如鹤，面容儒雅中透着久居上位的从容，蓄着精心修剪的短髭，每一根胡须的长度与弯曲度似乎都经过计量。
他身着传统的“纹付羽织袴”，外羽织是接近纯黑的“墨染”色，内衬则是稍浅的“钝色”，家族纹“近尾牡丹”以极细的银丝绣在背中，两袖及胸襟，不张扬，却能在特定光线下隐约浮现，彰显着千年公家的底蕴。
作为近尾家当主，他的每一步都符合公家礼仪的最高规范，步幅适中，脚尖先着地而后脚跟，身体前倾的角度恰好是十五度，既显恭敬又不失威仪。
紧随其后的，是一个气质截然不同的男人，鹰崎元德。
他是当今皇自幼的玩伴，心腹中的心腹，也是周正青穿越而来这具身体的生父。
与近尾的儒雅矜持相比，鹰崎元德看起来。。。。更“野”一些。
他同样身着纹付，但穿在他身上却少了几分刻板，多了几分随性，羽织的领口微微敞开，袴的下摆似乎为了方便行动而稍作改动，虽然改动极其细微，但在讲究“毫厘不可差”的宫廷着装规范中，已足够醒目。
他年纪与皇相仿，但面庞线条更为硬朗，下颌方正，颧骨突出，像是用刀斧从花岗岩中劈凿而出。
长期熬夜和思虑过甚在他眼角刻下细密的纹路，那不是衰老的痕迹，而是如同刀剑反复磨砺后自然形成的纹路。
嘴角似乎总噙着一丝若有若无的，玩世不恭的笑意。
最引人注目的是他的眼睛，并非他大儿子鹰崎拓海那种深不见底的平静，而是一种鹰隼般的锐利。
那双眼睛的颜色是罕见的浅褐色，在特定光线下近乎琥珀色，瞳孔收缩时如针尖，偶尔闪过的精光，能让人瞬间脊背发凉。
此刻，这双眼睛正以看似随意，实则滴水不漏的方式扫视着“梧桐之间”的每一个角落，花板的阴影，纸门的厚度，火盆中香木燃烧的速度，一切细节都在瞬间被捕捉，分析，归档。
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