基努在一边双手合什，虔诚地祈祷了起来，周至则伸手将财神像拿了起来，继续研究胎质。
“康熙瓷器是中国瓷器的一个新巅峰，最大的体现在两点，第一点是胎质的彻底变化，第二点是釉水的彻底变化，胎釉结合变得紧密起来。”周至边看边跟麦苗讲解：“用行话来，第一条就是从以前的“麻仓土”变成了‘糯米胎’，第二条则是康熙瓷器着名特点，‘紧皮亮釉’。”
“紧皮亮釉的特征在翠毛蓝青花瓷上表现得最为明显，今我们就不讲了，苗你看这个。”周至将男神神像的胎底露了出来，就这灯光轻轻转换着角度：“这个胎底的反光，像什么？”
“像……米汤？”麦苗的第一反应就是这个，然后不禁失笑：“肯定不会是这个答案，对吧？”
“还就是这个答案，康熙瓷器区别于之前的麻仓土已经使用殆尽，不得不选取更加纯净的高岭土陈化作为瓷土。”
“以前的麻仓土易于开采，可以直接抟泥，使用方便，缺点是粗糙和杂质较多，略带异色，以及大面积的火石红。”
“使用高岭土后，胎质就变得细腻紧实，质地纯净，火石红多数发生在胎釉结合的部位，不再如以前的麻仓土那样常见大面积的反红了。”
“你再用手摸一摸。”
麦苗伸手轻轻的摸了一下：“咦？摸着比看上去要光滑得多。”
“这种胎土就被称为糯米胎，这样的底就和你刚刚的那样，叫做米汤底，就是胎底反光如同米汤一般，有一种莹润感，之所以摸着比看着光滑，是因为长期使用，擦拭保养带来的效果，这样的底是很难仿造出来的。”
“因此这对儿民窑的财神塑像虽然没有留下年代标识，我们一样可以断定它们是康熙晚期的产物，因为特征太明显了，也就是俗称的‘大开门’。”
“乔治你刚刚五彩瓷器是源自以前的素三彩瓷器，历史悠久，那么如何断定他们不会是康熙早期或者中期的东西呢？”
“这个很简单，因为这里，还有这里。”周至将神像放回到紫檀木座上：“这样的金彩，叫做‘本金’工艺。”
“康熙朝景德镇陶瓷艺人在总结传统制备彩料工艺的基础上，又创制出许多新的彩料品种，而且对传统古彩工艺也进行了革新。”
“在康熙以前，瓷器上的金彩都是用金箔，采用金箔装饰瓷器有两种方法。一种是贴金，一种是戗金。”
“前者是用毛笔直接蘸胶液在瓷器表面书写或描绘图案，待胶液半干时将金箔粘贴上并压实，胶液干透后再用硬毛刷将图案之外的金箔刷掉，只留下涂胶处的金彩图案。后者是使用坚硬的工具在釉面进行錾刻，然后再在錾刻的沟槽内填胶、贴金，待胶液干透再将沟槽外的金箔去除。”
“康熙朝的瓷工们开始把金箔制成金粉，然后再加入氧化铅，用以降低黄金熔点，终于制作出了‘本金’。直到这时，金彩工艺才真正属于陶瓷彩烧工艺的一部分。”
“具体的方法是先用胶水调和金粉，再用描金笔沾水调金描绘纹饰。”
“这种做法非常考验工艺，稍不精细就会造成‘脱衣’，即金漆脱落的现象。”
“首先用金不宜过厚，过厚则呈色灰暗，且易脱衣。其次用金只能一笔涂成，不要加填，否则也会影响呈色，引起脱衣。另外使用水分要适当，水分过少还是会引起脱衣现象。”
“到了冬季胶水易冰结，还要改用大蒜汁调匀金粉。”
“最后烧成温度不能过高，否则本金呈色会变成玫瑰或紫色，失去黄金的效果。”
“烧成后的金彩其实是很暗淡的，因此还有最后的一道工序，用刃口圆滑的玛瑙刀在金彩上刮出亮光来，或用细沙擦磨到金光闪闪，才算是完工。”
“用本金制作金彩瓷器加工难度之大可见一般。现在我们见到的施加有金彩的瓷器，常常都存在‘脱衣’的现象，哪怕是后来的乾隆朝官窑瓷器，也不能避免。”
“然而这对财神像，座椅和头冠的面积相当大，其中还存在许多镂空的地方，但是上面的金彩不但塑造绘制的时候能够完全覆盖不，这么多年过去依旧没有丝毫脱落，依旧金光闪闪，足见这是金彩最成熟的巅峰时期的作品，自然就只能是康熙晚期了。”
“那再后来没有这么精彩的金彩了吗？”麦苗不太相信：“科技不是在不断的进步当中吗？”
“科技的确是在不断的进步。”周至道：“所以之后就出现了来自西方的洋金工艺。先把金溶解在强酸中，再用硫化香膏制备成复合物。这样调制出的金水操作简便不，烧成的金彩发色还光亮平整。”
“而且因为涂层薄，大大降低了黄金的使用量，不再如本金那样出窑后还得打磨抛光，简化了工序，而且金彩附着力还好，极大地提高了产品质量。”
“不过就和其余后出的新工艺一样，这属于是金彩工艺的换代，已经脱离了‘本金’工艺的本质，两者的表现是不一样的，而这样的表现也成了它们各自重要的时代特征，更是鉴定瓷器真伪的重要佐证，这些都属于另外一回事儿了。”
“这对财神，除了蓝底和黑底运用得当外，与金彩相配合，更是让美感得到了极大提升。”
“就好像联和乡夏夜的月亮和银河，或者雨季的闪电是吧？”
“还真有点那意思。”周至笑道：“岛国有一种工艺品叫做七宝烧，其实就和我国的景泰蓝差不多，但是艺术成就要更高，原因就在于并河靖之在明治三年发明了黑色透明釉，将之和金银线掐丝技巧一起，制作出了黑底七宝烧。”
“后来我才发现这种配色方法并非孤例，在康熙带金五彩工艺和漆器当中的黑漆描金，螺钿，嵌宝工艺上，早就有了体现。”
“不能岛国黑底七宝烧的构色方案就一定来自中国的这两种艺术工艺，但是审美设计上的影响，却一定是存在的。”
完将两件瓷器恢复原状，对着管舒宁合什：“多谢管先生，这次纽约之行，算是圆满了。”
(本章完)
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