tripleS女团最终会走向何方并不是夏浩洋所关心的。
但是《Girls Never die》这首歌曲作为模块化女团的新鲜尝试，以科技感与青春力碰撞的独特美学，重构了K-pop女团的未来叙事逻辑。
它的编曲很有意思，前奏采用Glitch效果模拟系统启动音，主歌嵌入8-bit电子音效致敬游戏化基因；副歌合成器音墙中暗藏摩斯密码节奏彩蛋，呼应\"模块化女团\"的科技母题。
Auto-tune不再作为修音工具，而是转化为赛博格美学的组成部分。成员声线通过差异化混响分层（如YooYeon的金属感电音、Seodahyun的液态气泡音），构建\"人类-AI\"声音光谱。
因为成员人数较多，舞台上的舞蹈核心走位设计为可无限拼接的几何模块（三角旋涡\/六边形扩展），成员人数变化时可像分形数学般保持编舞完整性。安可舞台特意展示动线排列组合公式，解构女团工业化生产逻辑。
这支作品如同音乐产业的硅基生命体，在保留K-pop流行骨架的同时，将eb3.0时代的组织哲学注入偶像工业。当传统女团仍在争夺市场存量时，tripleS已通过开放协议重构生产-消费关系，为元宇宙原住民一代定制了可编程的文化图腾。
整首音乐的创作、编曲、包括舞蹈的编排都是k-pop关于未来发展方向的一种尝试。
在连续两首舞曲之后，E班演唱的又是一首舒缓的乐曲—— 淑熙的《啦啦啦》。
虽是一首舒缓风的音乐，但《啦啦啦》是典型的k-pop风格，歌曲的主副歌部分以重复的“LALALA”为核心，搭配跳跃的电子音效和节奏感极强的鼓点，营造出轻快、欢乐的氛围。这种简单却极具记忆点的设计让听众很容易跟唱，是k-pop音乐中必不可少的“洗脑”特质。
编曲中融合羚子合成器、复古disco节奏以及现代Edm元素，既有复古的动感，又不失新鲜福副歌部分的音效处理（如骤停的节奏和突然爆发的高潮）增强了歌曲的戏剧性。
至于歌词过于简单，缺乏深度，但这也正是k-pop一贯的风格么？好听点，这正是作为舞曲的优势——通过纯粹的音乐能量去吸引听众。
因为E班的两组成员不会对最终节目组的出道人选竞争带来太大压力，夏浩洋等导师的点评自然不会苛刻。
“一组的丁香同学嗓音带有一定的颗粒感，在高音部分处理得干脆利落，中低音则略带慵懒，与电子舞曲的节奏形成对比，增加了歌曲的层次感，很好；而二组的舞台表现力极强，在这首作品的表演中，大家通过充满张力的舞蹈动作和表情管理，将歌曲的“强势性副风格展现得淋漓尽致，也很不错。”
你品，你细品，主打的就是一个一组很好，二组也不错，携手共创和谐社会。
全程参与这次综艺之后，金娜觉得真人秀竞技类的综艺是真心没有一点意义，反正自己以后是再也不参加了。
最后的F班依旧会淘汰整个组，但每组成员本就只有三人。
应该来F班成员的压力还是会更大一些，她们尽管没有再奢望进入A班出道，但都已经坚持到这一步了，怎么也要留在节目中参加最终的决赛吧。
所以F班的两组选手呈现出来的舞台效果其实更为突出。
她们演唱的是一首分手神曲，教女人不当恋爱脑的《bYE bYE》。
《bYE bYE》延续了Red Velvet女团的“双面概念”。（Red与Velvet风格的融合）以柔和的R&b为基底，融入电子元素和梦幻氛围，展现感性细腻的一面。
主歌以低吟式旋律铺垫，副歌通过空灵的合成器音效与重复的“bye bye”吟唱，营造出迷离的离别氛围，旋律线条简洁却极具记忆点。
编曲层次丰富，电子鼓点、环境音效与成员的和声交织，形成“温柔中暗含张力”的听感，类似《Automatic》的慵懒质感，但更具现代福
整首歌曲的设计亮点在于桥段部分（如endy的高音即兴）打破平静，将情绪推向高潮，随后骤然收束，留下余韵。
而且在情感表达?上不同于激烈控诉，而是以平静口吻传递遗憾与释然交织的复杂心绪，契合Velvet概念的深邃福
“好，一组黄蓉同学的强力高音与莫愁的磁性中音形成对比，公孙同学的稳定音色贯穿全曲，低语式演唱增强了氛围感；而二组的和声部分更佳，副歌部分多层和声叠加，营造出“群体告别”的沉浸感，凸显声乐实力的同时，强化歌曲的叙事性。两个组都表现的很出色，这让我很头疼啊，必须要舍弃一组人选么？这真的很难选择。”
“呸，就我们b班的两组成员很好选呗，我就活该被点名批评呗，到了人家那里都是棋逢对手，难分伯仲；而且你的态度已经很明显了好么，一组的三名成员，你每饶名字都提到了，还夸了音质特点，二组你作为整体点评，一个人名都没提，这明显是要捧一组，睁着眼睛瞎话，你个胖老头子果然坏的很。”
参加这个综艺之前的金娜有多尊重、羡慕夏浩洋，如今的她就有多腹诽。
她想象中的夏浩洋是一个才华横溢，风度翩翩的才创作人，创造出来的无论是音乐作品还是影视作品都是极其火爆，观众喜欢；所以她曾经也想象过如果自己有一能进入胖猫工作室，成为夏浩洋公司旗下的一名歌手会如何，也正是因为听闻夏浩洋是《竞争100》这档综艺的导师之一，她才积极报名参加，以一个新饶姿态重头再来。
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