总闸室的铜钟余韵在晨光里渐渐消散，赵山推开吱呀作响的木门时，门槛上的银线还在微微发亮。昨夜归位的七样信物整齐地摆在中央的石台上，李村的完瓣兰沾着露水，花瓣上的紫晕里浮出吴村整梭布的影子；吴村的布卷旁，靛蓝色的银线正往王村的盈穗稻上爬；王村的稻穗银珠里，映着刘村银砂的光；刘村的银团旁，孙村的饱粒麦在银线里轻轻颤动；孙村的麦壳堆上，落着陈村全纹陶的釉屑；陈村的陶碗里，盛着赵村圆蕊槐的蜜露；赵村的槐蕊旁，李村兰瓣的银边正与蕊上的银珠相接——像个首尾相衔的环，在晨光里泛着温润的光。
石台上的紫铜片已经完全亮透，上面的络脉图比昨日清晰了数倍，七村的位置各有个的光斑在闪烁，光斑的亮度随着各村落的气息微微起伏：李村的兰香浓时，光斑便紫一分；吴村的靛味重时，光斑便蓝一分；王村的稻香飘来时，光斑便金一分；刘村的银气聚时，光斑便白一分；孙村的麦香漫过时，光斑便黄一分；陈村的陶土味涌来时，光斑便褐一分；赵村的槐香绕过时，光斑便青一分。
“这是‘七村气印’。”老周从铜钟后转出来，手里捧着本更陈旧的线装书，封面上写着《络象考》，纸页边缘已经泛黄发脆，“我爹当年，络脉初成时，总闸室会显这印，印的明暗能看出各村落络气的强弱。”他翻开书，其中一页画着与石台上相同的环，环外标注着七个字：“气有余，则溢于痕”。
赵山凑近看，果然见紫铜片边缘的银线正在往外渗，渗到石台上，画出些极细的新痕，这些新痕并未与七村的主络相连，而是往总闸室之外的方向延伸，其中一道往东北去，一道往西南去，还有一道往东南方向，像三条藏在土里的蛇，在晨光里若隐若现。
“这是新络的苗头。”老周用手指点着东北方向的新痕，“我爹的笔记里提过，总闸室往东北三十里，有个废弃的古窑，据当年也烧过带银纹的陶，只是后来窑塌了，络气就断了。”他指着那道新痕的尽头，那里的石缝里渗出点褐黄色的粉末，与陈村陶窑的陶土粉完全相同，“你看这粉，就是古窑的气顺着新痕飘来了。”
刘石举着银刀往西南方向的新痕探，刀光映出的地面上，散落着些银亮的细屑，凑近些看，是银矿砂与某种黑色矿石的碎屑混在一起。“这矿砂的成色比刘村的杂，”他用刀尖挑起一点，“但里面的银脉纹，与刘村主脉能接上，像是条支矿。”新痕尽头的墙根下，有块松动的青砖，扒开一看，砖缝里缠着缕银线，线的末端沾着点煤屑，屑的纹路与总闸室烧火的煤块完全相同，只是更细密些。
王禾蹲在东南方向的新痕旁，往地上撒了把王村的稻种，种子在银线牵引下往新痕里钻，钻过的地方，地面微微隆起，露出些湿润的泥土，土的湿度与望川桥的河泥完全相同。“这土带着水汽，”他用手指捻了捻，“像是通着什么水源，你看这土里的细沙，与吴村靛池的池底沙一个色。”新痕尽头的角落里，有个不起眼的排水孔，孔里流出的水珠里，浮着片细的蓝布丝，丝的纹路与吴村整梭布的银纹完全相同。
总闸室的木门在此时被轻轻推开，赵伯提着个竹篮走进来，篮里装着七只陶罐，罐口分别贴着各村落的标记。“槐林的紫露在今晨凝成了七滴，”他把陶罐摆在石台上，“每滴露里都浮着新络的影子，您看东北那罐，露里有窑烟；西南那罐，露里有矿光；东南那罐，露里有水纹。”
赵山往东北罐里倒零陈村的陶屑，陶屑在紫露里化成个窑的影子，窑门的形状与老周《络象考》里画的古窑完全相同，窑壁上的银纹里，嵌着些槐叶的碎影——是赵村的槐叶，叶上的纹路与总闸室新痕的走向完全重合。“这古窑当年怕是用了槐林的柴烧窑，”他指着窑影里的槐叶，“络气才会顺着柴火气连到总闸室。”
刘石往西南罐里撒了把刘村的银砂，银砂在紫露里聚成个矿洞的影子，洞道的分支与总闸室西南新痕完全相同，其中最深的一道分支里，浮出孙村麦场的石碾影子，碾盘上的麦糠正往矿洞方向飘。“这矿洞当年不定用了孙村的麦糠填过矿道，”他指着飘起的麦糠，“麦糠里的络气把矿脉与总闸室连在了一起。”
王禾往东南罐里丢了片吴村的布角，布角在紫露里化成个水闸的影子，闸板的纹路与望川桥的水闸完全相同，闸下的水流里，混着王村的稻壳，壳上的银纹与总闸室东南新痕严丝合缝。“这水源怕是通着望川桥的支流，”他指着水流里的稻壳，“稻壳顺着水流把王村的络气带到了这儿。”
吴村织娘的母亲抱着匹新染的布走进来，布上的银纹不再是七村的旧景，而是三条模糊的新络轨迹，轨迹旁用靛蓝写着三个字：“窑、矿、泽”。“染坊的伙计在今晨染布时，布上突然自己显了这字，”她把布铺在紫铜片旁，“布纹里的银线与总闸室新痕完全咬合，像是在新络的名字。”
孙村的孙伯推着独轮车进来，车上装着新碾的麦糠，糠里混着些银亮的粉末。“麦场的石碾在今晨转了七圈，”他往新痕上撒糠，“每圈碾出的糠都往三个新方向飘，第七圈的糠里，裹着些兰瓣的碎末——是李村的兰瓣，瓣上的紫晕与新痕里的银线一个色。”
陈村老窑工扛着个新烧的陶盘过来，盘底的“和”字纹外，多了三个圈，圈里分别刻着窑、矿、泽的简笔画，笔画里的银线与总闸室新痕完全相同。“窑里的火在今晨变了三次色，”他把陶盘扣在紫铜片上，“每次变色都对应一个新络方向，最后一次变成七彩，与七村气印的光一个色。”
李奶奶拎着竹篮从门外走来，篮里的兰草已经换了新株，株上的银边不再是七村的旧络，而是往三个新方向延伸，延伸的银线里，嵌着各村落的信物碎影：窑络线里有陶片与槐叶，矿络线里有银砂与麦糠，泽络线里有布角与稻壳。“兰草在今晨换了七次方向，”她把兰草摆在石台中央，“最后三次分别对着东北、西南、东南，像是在指新络的去路。”
老周的《络象考》在此时突然自己翻页，停在画着“三新络”的那页，页边的批注写道：“窑络需槐柴引，矿络需麦糠通，泽络需稻壳连”，字迹旁沾着的银砂，数了数正好三十六粒——与总闸室到三个新络方向的步数相同（每里十二步，三十里正好三十六步）。
赵山往东北新痕上摆了截槐林的柴，柴刚碰到银线，新痕就亮了起来，亮的轨迹与《络象考》里的古窑络完全重合，其中第七尺亮得最明显，像在那里有个关键的节点。他往西南新痕上撒了把孙村的麦糠，麦糠在银线里化成银粉，粉的轨迹与矿洞络的分支完全相同，最深的分支尽头，浮出个银锤的影子——是刘村银矿的工具，锤柄上的纹路与总闸室铜钟的纹路完全相同。
王禾往东南新痕上倒了把王村的稻壳，稻壳在银线里排成行，行的间距与水闸络的渠宽完全相同，最宽的那段渠里，浮出吴村染坊的靛池影子，池边的石阶数与总闸室东南新痕的转角数完全相同——七级，不多不少。
日头升高时，总闸室的三个新痕突然同时往门外延伸，银线穿过门槛，往远方的田野里去。赵山跟着东北的银线走到总闸室门外，见银线在田埂上画出道浅痕，痕的尽头有个土堆，扒开一看，是块半截的陶片，片上的银纹与陈村的全纹陶能接成整幅，断口处还沾着点槐木炭，炭的纹路与赵村老槐树的年轮完全相同。
刘石跟着西南的银线走到片荒坡，银线在坡上聚成个光团，光团里浮出个矿洞的入口，入口的杂草里缠着缕银线，线的末端拴着个麦糠团，团里的银砂与刘村银矿的银团完全相同。“这洞比刘村的浅，”他往洞里扔了块石头，“听声儿，通着的地方离孙村麦场不远。”
王禾跟着东南的银线走到条河边，银线在水面上画出道蓝痕，痕的尽头有个废弃的水闸，闸板上的银纹与望川桥的水闸完全相同，闸下的淤泥里，捞出片靛蓝色的布角，布上的银梭图案缺了个口——与吴村整梭布上补全的口形状完全相同，像是被同一块石头硌的。
赵山回到总闸室时，石台上的七样信物已经开始往新络方向渗络气：陈村的陶碗往东北窑络飘着釉屑，刘村的银团往西南矿络散着银砂，吴村的布卷往东南泽络流着靛水。紫铜片上的“七村气印”在此时突然转了半圈，圈外的三个新络方向各多了个光斑，光斑的颜色与对应的村落气印相同：窑络光斑褐中带青（陈村与赵村），矿络光斑白中带黄（刘村与孙村），泽络光斑蓝中带金（吴村与王村）。
“这是新络得两村合力才能通。”老周指着转动的气印，“东北窑络要陈村的陶技与赵村的槐柴；西南矿络要刘村的银术与孙村的麦糠；东南泽络要吴村的布艺与王村的稻壳。”
赵伯往石台上添了些新的紫露，露里的新络影子越来越清晰：古窑里，陈村的陶工正用槐柴烧窑；矿洞里，刘村的矿工正用麦糠填道；水泽边，吴村的织娘正用稻壳补闸。“三日后，这些影子该就成了真景。”他把装露的陶罐盖好，“总闸室的铜钟会再响三声，响一声，便有一条新络要动土。”
赵山望着紫铜片上延伸的新痕，突然想起昨夜银网融进大地时，那些散落在七村土地里的银星。它们此刻一定也在悄悄发芽，像总闸室的新痕一样，往更远的地方去。他往《根络谱》新的一页上写下“三新络”三个字，笔尖的银粉里，混着古窑的陶屑、矿洞的银砂、水泽的蓝布丝——这些都是新络的初痕，是比七村旧络更细微、也更绵长的故事开端。
总闸室的铜钟在此时轻轻晃了晃，钟壁上的银纹里，浮出三个模糊的村落影子，影子旁的银线正在慢慢成形。赵山知道，这三条新络只是开始，在看不见的地下，一定还有更多的旧络在等待唤醒，更多的新痕在等待显现，就像总闸室石台上那七样信物，看似已经归位，实则每分每秒都在往更远的地方，输送着七村交融的络气。
门外的田埂上，东北方向的银线已经爬上了一道土坡，坡上的野草在银线拂过的地方，渐渐显露出褐青色的纹；西南方向的银线钻进了片树林，林间的落叶在银线缠绕下，泛出白黄色的光；东南方向的银线淌进了河，河水在银线流过的地方，漾起蓝金色的涟漪。这些细微的变化，都在诉着同一个道理：络脉的故事，从来不是静止的归位，而是流动的延伸。
赵山把《根络谱》合上时，封面的“络”字突然多出三笔，分别指向东北、西南、东南，笔画里的银砂正在慢慢发亮。他知道，下一站该往东北古窑去了，那里的窑烟里，藏着新络的第一缕气，而陈村的陶工与赵村的樵夫，怕是已经在往那里赶了——毕竟，络气的延伸，从来都少不了饶脚印。
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